« L’écriture vécue comme une partie de ping-pong ». Entretien en 1992 avec Jean Chapot (1930-1998) et Nelly Kaplan

Autor: Nicolas Schmidt
Přispěvatelé: Institut d'histoire du temps présent (IHTP), Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis (UP8)-Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS), Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS), Schmidt, Nicolas
Jazyk: francouzština
Rok vydání: 1992
Předmět:
Zdroj: CinémAction
CinémAction, Cinémaction ; Filméditions ; Corlet, 1992, Les Scénaristes de télévision, coordonné par René Prédal, CinémAction série TV (N°2), pp.84-95
HAL
ISSN: 0243-4504
Popis: International audience; Scénaristes et réalisateurs de cinéma et de télévision, Jean Chapot et Nelly Kaplan ont fait l’un et l’autre « un peu tous les métiers à l’intérieur de la production cinématographique. Nous écrivons très souvent nos scénarios ensemble, avec un éclairage différent en fonction de celui qui va faire le film.D’abord, il y a une idée. Parfois, c’est une page, trois ou quatre personnages dans une situation donnée. Il arrive qu’on connaisse le début et la fin, sans avoir la moindre idée de ce qui se passe au milieu. On essaie de persuader l’autre ; ou c’est l’autre qui vous démontre que l’idée était mauvaise. Seul, on pourrait s’emporter et se heurter à un mur à la fin. A deux, ce n’est pas une béquille, mais un garde-fou.Un scénario n’est jamais que l’aboutissement de choses que vous avez accumulées, vues, entendues, observées, imaginées, rêvées. Il y a un jour où on se met à écrire, mais c’est toujours le résultat d’une expérience, d’une vie. Mais d’abord, amuser, divertir. Nous sommes des saltimbanques, et fiers de l’être. »Cinéma et télévision : « Une préférence pour les plans rapprochés à la télévision. Imaginons un entonnoir : au cinéma, on le regarde du petit bout vers le plus large, à la télévision, dans l’autre sens.Entre les programmes de télévision d’il y a dix ans et aujourd’hui, la fiction a perdu 70 % de sa place. Il y a eu un classement des émissions porteuses de publicité : la fiction vient en dernier, après le football, les jeux, les autres sports, le cinéma. Les dirigeants de la télévision préfèrent coproduire des films de cinéma, qu’on passe à la télévision, alors que ce sont de faux films. J’ai vu qu’il y avait l’idée de produire des classiques. C’est bien de les faire redécouvrir, mais pourquoi ne pas montrer les originaux. De même, coloriser les films. Aucune recréation ne vaudra une création. Même chose pour un livre. Mieux vaut écrire directement pour le cinéma ou la télévision.Des particularismes, régionalismes, nationalismes se réveillent et obligent à un autre type d’histoire. Exemple : ‘Holocauste’. Ou bien, des histoires passionnelles. Vous arriverez toujours à raconter ça parce que c’est universel. Et si c’est bien fait, peu importe la langue.Avec un bon scénario, la bataille gagnée aux trois quarts. Un merveilleux réalisateur ne sauvera jamais un scénario médiocre. En France, on ne fait pas assez de recherche sur le scénario, alors que c’est ce qui coûte le moins cher.Les producteurs ont davantage une démarche de publicitaire. La sitcom, ce sont les mêmes recettes, les mêmes formules ; de l’anti-télévision, de l’anti-spectacle.Le moyen de bien écrire : avoir beaucoup lu, avoir de la culture. Je n’ai pas suivi de méthode, mais je suis allé à la Cinémathèque pendant des années, j’ai vu beaucoup de pièces, rencontré beaucoup de gens, j’ai une curiosité pour ce qui se passe. Je ne pense pas qu’on puisse apprendre à quelqu’un à écrire, à créer. L’imagination ne s’apprend pas. Et il faut aussi le goût du travail. »
Databáze: OpenAIRE
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