El pla-seqüència com a recurs de rebel·lió estètica, narrativa i política: el cas Kalatozov - Urusevski
| Autor: | Tugores Pons, Maties |
|---|---|
| Přispěvatelé: | Bestard Luciano, María |
| Rok vydání: | 2019 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | O2, repositorio institucional de la UOC Universitat Oberta de Catalunya (UOC) Recercat. Dipósit de la Recerca de Catalunya instname |
| Popis: | El present treball d'investigació pretén analitzar, des d'un punt de vista qualitatiu, el valor estètic i narratiu que té el pla-seqüència en el cinema del georgià Mikhaïl Kalatozov. D'aquesta manera, l'estudi s'erigeix a través de tres vessants: la complexa conceptualització teòrica del recurs fílmic en continuïtat anomenat pla-seqüència; la posada en valor d'una filmografia extraordinària com la de Mikhaïl Kalatozov i molt especialment les seves col·laboracions amb el director de fotografia Serguei Urusevski, sempre relegada a un segon plànol en la història del cinema soviètic; i la contextualització de la seva obra dins les turbulències sociopolítiques que van caracteritzar la Unió Soviètica fins la seva dissolució. El presente trabajo de investigación pretende analizar, desde un punto de vista cualitativo, el valor estético y narrativo que tiene el plano-secuencia en el cine del georgiano Mikhaïl Kalatozov. De este modo, el estudio se erige a través de tres vertientes: la compleja conceptualización teórica del recurso fílmico en continuidad denominado plano-secuencia; la puesta en valor de una filmografía extraordinaria como la de Mikhaïl Kalatozov y muy especialmente sus colaboraciones con el director de fotografía Serguei Urusevski, siempre relegada a un segundo plano en la historia del cine soviético; y la contextualización de su obra dentro de las turbulencias sociopolíticas que caracterizaron la Unión Soviética hasta su disolución. The present research paper aims to analyze, from a qualitative point of view, the aesthetic and narrative value that has the sequence shot in the cinema of the Georgian Mikhaïl Kalatozov. In this way, the study is raised through three aspects: the complex theoretical conceptualization of the film resource in continuation called sequence shot; the enhancement of an extraordinary filmography such as that of Mikhaïl Kalatozov ¿and especially his collaborations with the director of photography Serguei Urusevski¿, always relegated to a second plane in the history of Soviet cinema; and the contextualization of his work within the sociopolitical turbulence that characterized the Soviet Union until its dissolution. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|