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Esta tesis estudia el biopic como estrategia fílmica narrativa y visual para el empoderamiento de las mujeres en el cine feminista afroamericano desde sus inicios a la actualidad. Los dos biopics seleccionados para un estudio en profundidad, Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) y The Rosa Parks Story (2002), traen al frente las relevantes acciones llevadas a cabo por dos afroamericanas que se convirtieron en activistas sociales e influyentes figuras políticas y culturales. Sus vidas fueron silenciadas dentro de los discursos patriarcales y racistas dominantes que también impregnan la industria cinematográfica. Los biopics analizados pueden ser considerados ejemplos rompedores que proponen visiones alternativas de la comunidad negra, especialmente teniendo consideración sobre la complejidad de sus protagonistas. El estudio está estructurado en dos partes de tres capítulos cada una. La Parte I, “Luz sobre sombras: aproximación historiográfica al cine feminista afroamericano”, comprende los capítulos teóricos que sirven de introducción a la historia del cine feminista afroamericano y sus significativas contribuciones en el desarrollo del cine estadounidense contemporáneo. El primer capítulo se centra en las precursoras, aquellas mujeres afroamericanas que tanto como directoras, guionistas, productoras, y distribuidoras jugaron una función decisiva en los orígenes de la industria cinematográfica en Estados Unidos. El segundo capítulo está dedicado a las directoras que emergieron en la segunda parte del siglo XX. Y el tercero pone el foco en el cambio al siglo XXI y en la amalgama de géneros cinematográficos nuevos que surgieron en aquel tiempo. Fue en aquel momento cuando el biopic comenzó a ganar en popularidad dentro del cine feminista afroamericano. Este tema será plenamente estudiado en la Parte II: “El biopic como género empoderador en la cinematografía feminista afroamericana.” De temática variada, los biopics mostraban una intención común: dar voz a afroamericanas relevantes que fueron recurrentemente invisibilizadas en el curso de la historia hegemónica. Estos aspectos respeto del biopic cómo género en relación a la teoría y crítica fílmica feminista afroamericana serán estudiados a fondo en el capítulo 4. Los dos siguientes capítulos de esta segunda parte estarán dedicados a los dos casos de estudio seleccionados cómo ejemplos representativos del biopic feminista afroamericano. El capítulo 5 estará dedicado a analizar el biopic documental Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) de la cineasta independiente Yvonne Welbon, y el capítulo 6 situará su foco en la TV-movie The Rosa Parks Story (2002), de la aclamada Julie Dash. Mis conclusiones finales resumirán como el biopic feminista afroamericano ofrece representaciones heterogéneas de las afroamericanas, rompiendo y desafiando, así, los estereotipos limitadores previamente difundidos por el cine dominante a lo largo del siglo XX. Esta tese estuda o biopic como estratexia fílmica narrativa e visual para o empoderamento das mulleres no cine feminista afroamericano dende os seus inicios até a actualidade. Os dous biopics seleccionados para un estudo en profundidade, Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) e The Rosa Parks Story (2002), traen á fronte as relevantes accións levadas a cabo por dúas afroamericanas que se convertiron en activistas sociais e influentes figuras políticas e culturais. As súas vidas foron silenciadas dentro dos discursos patriarcais e racistas dominantes que tamén impregnan a industria cinematográfica. Os biopics analizados poden ser considerados exemplos rompedores que propoñen visións alternativas da comunidade negra, especialmente tendo consideración sobre a complexidade das súas protagonistas. O estudo está estruturado en dúas partes con tres capítulos cada unha. A Parte I, “Luz sobre sombras: aproximación historiográfica ao cinema feminista afroamericano”, comprende os capítulos teóricos que serven de introducción á historia do cine feminista afroamericano e as súas significativas contribucións no desenvolvemento do cine estadounidense contemporáneo. O primeiro capítulo céntrase nas precursoras, aquelas mulleres afroamericanas que tanto como directoras, guionistas, produtoras, e distribuidoras xogaron unha función decisiva nas orixes da industria da imaxe nos Estados Unidos. O segundo capítulo está dedicado ás directoras que emerxeron na segunda parte do século XX. E o terceiro pon o foco no cambio ao século XXI e á amálgama de xéneros cinematográficos novos que xurdiron naquel tempo. Foi naquel momento cando o biopic comezou a gañar en popularidade dentro do cine feminista afroamericano. Este tema será plenamente estudado na Parte II: “O biopic como xénero empoderador na cinematografía feminista afroamericana.” De temática variada, os biopics amosaban unha intención común: dar voz a afroamericanas relevantes que foron recurrentemente invisibilizadas no curso da historia hexemónica. Estes aspectos respecto do biopic como xénero en relación á teoría e crítica fílmica feminista afroamericana serán estudados a fondo no capítulo 4. Os dous seguintes capítulos desta segunda parte estarán dedicados aos dous casos de estudo seleccionados como exemplos representativos do biopic feminista afroamericano. O capítulo 5 estará dedicado a analizar o biopic documental Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) da cineasta independente Yvonne Welbon, e o capítulo 6 situará o seu foco na TV-movie The Rosa Parks Story (2002), da aclamada Julie Dash. As miñas conclusións finais resumirán como o biopic feminista afroamericano ofrece representacións heteroxéneas das afroamericanas, rompendo e desafiando, así, os estereotipos limitadores previamente difundidos polo cine dominante ao longo do século XX. This thesis studies the biopic as a narrative and visual cinematic strategy for women’s empowerment in African American feminist cinema from its origins to our day. The two biopics selected for an in-depth study, Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) and The Rosa Parks Story (2002), bring to the forefront the relevant deeds carried out by two African American women who happened to be social activists as well as influential political and cultural figures. Their lives were silenced within the patriarchal and racist dominant discourses which also permeate the mainstream motion picture industry. Both fictional and documentary types, the analyzed biopics can be considered groundbreaking pictures which propose alternative visions of the Black community, especially with regards to the complexity of their female protagonists. The whole study will be structured in two parts containing three chapters each. Part I, “Light over Shadows: African American Women Filmmakers from the Early Motion Picture to Our Time”, comprises the theoretical chapters that aim to be an introductory journey to the African American feminist film history and its meaningful contributions to contemporary US cinema. The first chapter centers on the “cinematic foremothers”, those African American women who as directors, scriptwriters, producers, and distributors played a decisive role in the origins of the motion picture industry in the United States. The second chapter is devoted to the filmmakers that arouse in the second part of the 20th century. Chapter 3 deals with the turn of the 21st century and the amalgam of new film genres that emerged at that time. It was at that moment when the biopic started to gain in popularity within the African American feminist cinema as a binding genre that embraced many types of film categories. This topic will be fully studied in Part II: “The Biopic as an Empowering Genre in African American Feminist Cinema.” Although varied in topics, these biopics share a common intention: to shed light and give voice to relevant women in African American history who have been recurrently invisibilized within the cinematic prevailing discourse. These theoretical aspects concerning the biopic genre in relation to Black feminist film theory and criticism will be studied in depth in chapter 4. The next two chapters in Part II will be devoted to the two cases of study selected as representative examples of the biopics by Black American feminist filmmakers on African American women. Chapter 5 will be then dedicated to Living with Pride: Ruth C. Ellis @ 100 (1999) by independent filmmaker Yvonne Welbon, and chapter 6 will place its focus on The Rosa Parks Story (2002) by the critically acclaimed filmmaker Julie Dash. My final conclusions will summarize how the African American feminist biopic offers heterogeneous empowering depictions of Black American women breaking with and defying the dichotomous submissive-threatening stereotypes spread by most of the 20th-century mainstream cinema. |
