El modelo de comunicación por objetivos: aplicaciones en el diseño de programas interpretativos

Autor: Gándara Vázquez, Manuel
Rok vydání: 2021
Předmět:
Zdroj: Complutum; Vol. 32 Núm. 2 (2021): Patrimonio Arqueológico: una apuesta por el cambio de modelo social. Homenaje a María Ángeles Querol; 427-442
Complutum; Vol. 32 No. 2 (2021): Patrimonio Arqueológico: una apuesta por el cambio de modelo social. Homenaje a María Ángeles Querol; 427-442
Revistas Científicas Complutenses
Universidad Complutense de Madrid (UCM)
ISSN: 1988-2327
1131-6993
Popis: Mexican museography had a “gold age” during the 1960’s, amidst a nationalist ideology. Partially, this success had to do with the fact that museographers were at the same time curators and exhibition designers -and many of them were either visual or performance artists as well. After that time, the growth of the field and the increasing intervention by the federal and state level governments produced two changes: first, these roles became separated and independent; and second, museums and archaeological sites were seen as political bounty. The State would determine the priority of many projects, independent of the needs of the field; and, in parallel, some specialists gained such relevance that they too could dictate topics and venues. What was left aside were the needs and the interests of audiences.This has become normalized. It is not rare to see an exhibition project start with “the best of the collection” or a list of topics, with little rationale for why these would be of interest or relevance to the public. The result: exhibitions that may be pertinent only to their curators or museographers. Here we will present an alternative approach: designing from clearly stated objectives relevant to audiences. La museografía mexicana tuvo una “edad dorada” durante la década de 1960, en medio de una ideología nacionalista. Parte de su éxito se debió a que los curadores eran al mismo tiempo los museógrafos -y muchos de ellos eran además artistas plásticos o de las artes escénicas-. Más tarde, el crecimiento del campo de los museos y la creciente intervención de los gobiernos federal y estatales produjo dos cambios: primero, esos roles se separaron y especializaron; y segundo, el Estado determinaría la prioridad de muchos proyectos, independientemente de las necesidades del campo; en paralelo, algunos de los especialistas (museógrafos o curadores) ganaron tal relevancia que también ellos podían dictar tópicos y sedes. Lo que desafortunadamente se hizo a un lado en muchos casos, fueron los intereses y necesidades de las audiencias. Esta situación prácticamente se ha normalizado. Es frecuente que un proyecto expositivo empiece con la lista de “lo mejor de la colección”, o con un listado de tópicos, sin mucha justificación de porqué dichos objetos y tópicos debieran ser de interés o relevancia para sus públicos. Aquí presentaremos un enfoque alternativo que busca transformar esa situación: el diseño a partir de objetivos claramente enunciados y relevantes para las audiencias.
Databáze: OpenAIRE
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