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Im Beitrag wird vor dem Hintergrund der Diskussion über die Internationalität der populären Kultur die zeitgenössische deutsche Pop-Literatur (vertreten durch Alexa Hennig von Langes Relax, Thomas Brussigs Am kürzeren Ende der Sonnenallee, Benjamin Leberts Crazy, Kathrin Rögglas Irres Wetter, Benjamin von Stuckrad-Barres Soloalbum und Florian Illies’ Generation Golf) mit entsprechenden kroatischen Werken (Alen Bovićs Metastaze, Olja Savičević Ivančevićs Nasmijati psa, Damir Radićs Lijepi i prokleti und Stela Jelinčićs Korov je samo biljka na krivom mjestu) verglichen. Ziel war festzustellen, inwieweit von der Originalität der kroatischen Pop-Literatur die Rede sein kann, bzw. in welchen Aspekten sie die deutsche und internationale Pop-Literatur diesbezüglich (noch immer) nachahmt. Die kroatische Pop-Literatur kann sich vom Trauma der postmodernen Balkankriege sowie vom konstanten nervenden Politisieren nicht befreien und tendiert eher zum Typus der Generation X als zum Typus der Generation Golf, welche die deutschen Pop-Werke charakterisiert. Während in der deutschen Literatur teilweise vom Post-Pop geredet werden darf, hat man den Eindruck, dass man in der kroatischen postmodernen Literatur auf die Höhepunkte der Pop-Welle, auf verfilmungs- und international übersetzungswürdige Pop-Werke noch immer warten muss. |
