Гавриил vs Gabriel: две жизни художника Гликмана
| Rok vydání: | 2019 |
|---|---|
| Předmět: |
Гавриил Гликман
ленинградское искусство скульптор живописец соцреализм экспрессионизм портрет портрет М. П. Мусоргского портрет Д. Д. Шостаковича портрет Е. А. Мравинского реквием Gavriil Glikman Leningrad art sculptor painter socialist realism expressionism portrait portrait of M. Mussorgsky portrait of D. Shostakovich portrait of E. Mravinsky requiem |
| DOI: | 10.24411/2658-3437-2019-11017 |
| Popis: | Статья посвящена Гавриилу Гликману (1913–2003), официально признанному скульптору-соцреалисту и неофициальному живописцу-«экспрессионисту»: до эмиграции в 1980 г. обе линии существовали в творчестве художника параллельно. Его живописи посвящено немало статей, но скорее журналистских, а не искусствоведческих, их восторженная риторика во многом предопределена биографией и самой личностью Гликмана, именами портретируемых. Аналитического исследования ни скульптуры, ни живописи художника до сих пор не предпринималось. Данная статья отчасти компенсирует этот пробел. Автор, опираясь на архивные документы, текст воспоминаний Г. Гликмана, сравнительный анализ некоторых произведений, ставит цель рассмотреть его творчество как единый феномен. В задачи статьи входит проследить разнообразные, неочевидные связи между соцреалистической скульптурой и «экспрессионистской» живописью Гликмана, охарактеризовать особенности его метода, указать предполагаемые источники возникновения отдельных работ. Это приводит к выводам об относительности полярных критериев, основанных на взаимоотношениях художника с социумом, в современном представлении о российском искусстве второй половины ХХ в., о необходимости глубоких исследований частных случаев художественного процесса этого времени. In the article, the author analyzed works by Gabriel Glikman (1913–2003), an official socialist realist sculptor and unofficial “expressionist” painter. Both official and unofficial lines of his creative work developed alongside until his emigration in 1980. A considerable amount of articles is dedicated to his painting, yet their approach is journalistic rather than art-critical. Glikman’s biography and personality as well as his choice of models for portraying determined their enthusiastic rhetoric in many regards. Analytical works on his sculptures and paintings still do not exist, but this article is to fill this gap to a certain degree. The researcher considered Glikman’s work as a whole phenomenon, using archival documents, texts of Glikman’s memoires, and making the comparative study of his art works. The author traced varied and unobvious connections between his socialist realistic sculptures and “expressionist” paintings, specifying the individualities of his creative manner, and supposing sources of several of his artworks. The researcher concluded that the polar opposite characteristics used in the studies of Soviet art of the second half of the 20th century and based on relationships between an artist and society are quite relative. The author summarized that it’s necessary to shift the focus of attention from general studies of artistic process of the epoch to investigation of individual cases. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|