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Autor:
María José Jiménez Pérez
Publikováno v:
Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, Vol 15, Iss 17, Pp 62-66 (2022)
El álbum conjunto de Enrique Morente y Lagartija Nick, Omega (1996), supone un ejemplo paradigmático de la inclusión de otros instrumentos musicales en el flamenco.Dominado por la distorsión de las guitarras eléctricas, el uso de “samplers”
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https://doaj.org/article/a6e3ac6d356a452389475fe177160ac1
Publikováno v:
Cultura, Lenguaje y Representación, Vol 24 (2020)
Resumen: El presente artículo ofrece un estudio monográfico circunscrito a la ópera Bruno o el Teatro de la Memoria en un trabajo conjunto, aunque inconcluso, realizado por el compositor madrileño Mauricio Sotelo y el poeta orensiano José Ángel
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https://doaj.org/article/dd1db3bf9e0e46b296c027b7eeaa9f12
Publikováno v:
DIGITUM. Depósito Digital Institucional de la Universidad de Murcia
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En este artículo nos centraremos en Morente-Lorca, la explícita grabación que el del Albaicín dedicó en 1998 al de Fuente Vaqueros en el centenario de su nacimiento. Producida por La Barbería del Sur bajo la dirección artística del cantaor y
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::e0f84ffa724695f10214fffe59ef0444
https://doi.org/10.6018/flamenco.465891
https://doi.org/10.6018/flamenco.465891
Autor:
Larroque, Jimena
Publikováno v:
Coloquio internacional « Enrique Morente. Memoria y heterodoxia del flamenco »
Coloquio internacional « Enrique Morente. Memoria y heterodoxia del flamenco », Dec 2020, Grenade, España
Música oral del Sur
Música oral del Sur, Junta de Andalucía-Consejería de cultura, inPress
Música oral del sur
Música oral del sur, Junta de Andalucía-Consejería de cultura, inPress
Coloquio internacional « Enrique Morente. Memoria y heterodoxia del flamenco », Dec 2020, Grenade, España
Música oral del Sur
Música oral del Sur, Junta de Andalucía-Consejería de cultura, inPress
Música oral del sur
Música oral del sur, Junta de Andalucía-Consejería de cultura, inPress
In this article, we will pay special attention to the variants and adaptations that occur in the passage from the written poem to the performed song in the work of Enrique Morente (1942-2010). Determining how Morente selects the sung poems, what is h
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::ce65434fccdc0df8536157199aabb06f
Autor:
Elizabet Fernández Lam-Sen
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Este artículo explora la relación existente entre Enrique Morente y la poesía culta adoptando como referencia su obra musical, la cual abarca casi medio siglo. Gracias a este vínculo tan particular, el artista logró construir su propio concepto
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::1aca31b904ce2a24c857bd1e4c1aa6d0
http://hdl.handle.net/10201/116206
http://hdl.handle.net/10201/116206
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DIGITUM. Depósito Digital Institucional de la Universidad de Murcia
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El presente artículo aborda a grandes rasgos la participación de Jesús Arias Solana (1963-2015) en el proyecto Omega de Enrique Morente. Músico, poeta y periodista, Arias es una de las personalidades clave en el panorama cultural de Granada de la
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=RECOLECTA___::2b656f59aba76da9f875bf07ee9a3dc3
http://hdl.handle.net/10201/116205
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DIGITUM. Depósito Digital Institucional de la Universidad de Murcia
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El flamenco fue reconocido en 2010 por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad. Desde que se estableciera el término flamenco, a mitad del siglo XIX, su
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=RECOLECTA___::333b02939f6c19bcc46add9295901700
http://hdl.handle.net/10201/73826
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Autor:
Gamboa, José Manuel
Publikováno v:
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Enrique Morente, uno de los artistas más emblemáticos del flamenco de los últimos años, mostró siempre una gran predilección por los cantes por tarantas, cuyos giros melódicos característicos llevó incluso a los estilos del cante jondo bajo-
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=dedup_wf_001::1f73a1ffba9065ed74dcf4cf8c975a22
http://hdl.handle.net/10201/36575
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Autor:
Castro Buendía, Guillermo
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Hasta la definitiva versión de la petenera grande a cargo de Don Antonio Chacón y la Niña de los Peines, el estilo ha venido sufriendo una evolución desde su aparición como documento sonoro en los cilindros de cera registrado entre otros por Ant
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=dedup_wf_001::428e452fd249fb346193fa98fa934319
http://hdl.handle.net/10201/35820
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