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Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 1, Iss 28 (2023)
Abordamos a Companhia Circense de Teatro e Bonecos a partir do encontro dos/as artistas bonequeiros/as Sandra Cordeiro, Silvana Cartágenes e Beto Bittencourt e a criação do espetáculo “O desejo de Catirina: o auto do Bumba Meu Boi”, em 1991.
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https://doaj.org/article/92bd8e2ff2fe446594fb1487a8cf8b28
Publikováno v:
Sinais de Cena, Vol 3, Iss 2 (2023)
Este ensaio discute o paradoxo da presença no teatro de animação, focalizado na dúbia relação entre a presença do corpo do ator-animador e a presença do corpo do boneco ou forma animada, levantando questões estéticas e de linguage
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https://doaj.org/article/d91a3815a7b64de3989d1d3dab88395d
Autor:
Júlia Sarraf
Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 2, Iss 23, Pp 86-111 (2021)
Este artigo procura “ligar os pontos” da trajetória de Maria Luiza Lacerda no teatro de bonecos, entre memórias e documentos, de 1965 a 1989. A partir de entrevista e depoimentos da própria bonequeira e de algumas mulheres da família, o artig
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https://doaj.org/article/c2fb5a8c4c8a40c3bde1d3a7975efa64
Autor:
Clorys Daly
Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 2, Iss 23, Pp 255-269 (2021)
O presente artigo consiste em um relato da autora, ClorysDaly, sobre sua trajetória desbravando ambientes tracionalmente masculinos; do momento da criação dos primeiros festivais de teatro de bonecos no Brasil, passando pela criação da Associaç
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https://doaj.org/article/511ee2fca0f746ffbf297af19f5e2688
Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 1, Iss 26 (2022)
O presente artigo pretende discutir a potência, bem como a dimensão política e contraventora na brincadeira de Mamulengo chamada Congresso Feminino do grupo Mamulengando Alegria, de Glória do Goitá-PE, formado por Neide, Cida e Larissa Lopes. No
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https://doaj.org/article/3846ffbe0d35477ea227804d6ed98e75
Autor:
Cássia Macieira
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Móin-Móin, Vol 2, Iss 23, Pp 235-254 (2021)
Em 1985 surge a Associação de Teatro de Bonecos de Minas Gerais (ATEBEMG), responsável por fomentar, ao longo dos anos, importantes diálogos e projetos de seus membros, dentre os quais pode-se afirmar a presença fundamental da bonequeira Concei
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https://doaj.org/article/ac155de3efff4ac6a15e652134434172
Autor:
Kely Elias de Castro
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Móin-Móin, Vol 2, Iss 23, Pp 65-85 (2021)
Verônica Gerchman e Sandra Vargas são duas artistas brasileiras da mesma geração que se dedicam ao Teatro de Animação em diferentes frentes. São fundadoras de duas das principais companhias especializadas na linguagem: a Cia Truks e o Grupo So
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Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 1, Iss 24 (2021)
Entrevistas com Marzieh Baroumamand, Zahra Sabri e Fahime Mirzahosein, três destacadas bonequeiras iranianas, de três gerações, que, reconhecidamente, definiram os rumos do Teatro de Animação daquele país, abordando o papel da mulher, contempo
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Autor:
Valmor Beltrame
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 1211-1219 (2019)
O teatro de animação no Brasil conquistou, a partir dos anos de 1970, um nível de maturidade diferenciando-o das práticas predominantes registradas nos anos anteriores. Certas evidências possibilitam afirmar que essa arte, antes homogênea, se t
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https://doaj.org/article/91abd055617746a3acc470015e7f1beb
Publikováno v:
Móin-Móin, Vol 2, Iss 23, Pp 44-64 (2020)
Este artigo é uma reflexão sobre o trabalho de campo que desenvolvemos durante o curso de Mestrado e Artes Cênicas na Universidade de Brasília (UnB) no ano de 2017. O assunto abordado na dissertação era sobre as novas gerações de brincantes d
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https://doaj.org/article/a0a95da098b240138e3eac9b327876cb