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pro vyhledávání: '"adaptation / appropriation / emprunt"'
Autor:
Riom, Loïc
La musique, en tant qu’ensemble complexe de sons, de paroles, de pratiques, d’éléments visuels et d’actes physiques, est un objet de recherche fécond pour interroger la globalisation. S’intéresser à la diffusion des genres musicaux, comm
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=openedition_::824c6741fa4e68e5759efdf26a118a30
http://journals.openedition.org/volume/5349
http://journals.openedition.org/volume/5349
Autor:
Gerald Carlin, Mark Jones
Publikováno v:
Volume !. :33-49
À la fin des années 1960, on considérait le rock comme un aspect important de la contre-culture révolutionnaire. Mais le White Album des Beatles fut reçu de façon ambivalente – on l’accusa notamment de nostalgie réactionnaire. La chanson
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::ea2a65ce83eaed3f132b9c317bd17073
https://doi.org/10.4000/volume.3403
https://doi.org/10.4000/volume.3403
Autor:
Maxence Déon
Publikováno v:
Volume !. :277-301
La musique hip-hop est aujourd’hui l’une des musiques populaires qui rencontrent le plus de succès sur l’ensemble de la planète. Elle a à ce titre réussi à imposer le procédé de composition musicale qu’est l’échantillonnage, ou samp
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::bd894435b7f67c7ff937e04404d1d43b
https://doi.org/10.4000/volume.1307
https://doi.org/10.4000/volume.1307
Autor:
Antoine Bourgeau
Publikováno v:
Volume !. :161-183
À travers une orientation historique et ethnomusicologique, ce texte présente les phénomènes de diffusion, de reconnaissance et d’adaptation du tabla en Europe et en Amérique du Nord à partir des années 1950. Peu à peu, avec plusieurs facte
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::0bee6771f1f6060c659562d3b9061ca9
https://doi.org/10.4000/volume.791
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Autor:
Serge Lacasse
Publikováno v:
Volume !. :31-57
Les pratiques de l’emprunt, de la transformation, de l’adaptation, du remixage, de la citation, du pastiche, de la parodie ou de la reprise sont très répandues en musique populaire. Sans vouloir rendre compte de ces pratiques de façon exhausti
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::57dcafcab747b98f209c0611a18e4056
https://doi.org/10.4000/volume.692
https://doi.org/10.4000/volume.692
Autor:
Pierre Hemptinne
Publikováno v:
Volume !. :143-147
Lonely Woman, Ornette Coleman, 1959, 4’57. La contrebasse ouvre un sillage hésitant. La batterie, du métronome élégant de ses aiguilles, tisse une cage temporelle qu’un battement d’aile régulier vient frôler, rêvant de s’échapper. Le
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::2e709bfc0b3ea191360b805e2c899f60
https://doi.org/10.4000/volume.754
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Autor:
Julien Martin
Publikováno v:
Volume !. :167-189
La reprise ici entendue n’est pas (n’est plus seulement) reprise-de, reprise d’un air, d’une chanson, préexistants, mais se concrétise comme reprise-chanson originale. Les ouvrages de Nick Tosches consacrés à la musique populaire nord-am
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::37c75d1c7c909ea29776f771ed67b34c
https://doi.org/10.4000/volume.1041
https://doi.org/10.4000/volume.1041
Autor:
Panagiota Anagnostou
« Comment écoutait-on le monde avant les “musiques du monde” ? » (21). L’ouvrage d’Anaïs Fléchet, maître de conférences en histoire culturelle à l’Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, offre une analyse approfondie de
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::4631ba18b2a03f9118fc66fd2e94fe11
http://volume.revues.org/4688
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Autor:
Garcia-Solek, Hélène
This article seeks to put in perspective Gilberto Gil’s Brazilian cultural policy from 2003 to 2008 as a pioneer attempt to institutionally legitimate musical cultures involving sampling and remix. Mutations brought about by the digital age call fo
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=openedition_::d58da7a7f565ef36e679f4e1d9213524
http://journals.openedition.org/volume/4439
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Autor:
Johan Girard
Publikováno v:
Volume !. :322-324
C’est à une injonction paradoxale qu’invite le numéro 53 de la revue Terrain : comment voir ce qui, par définition, ne s’offre qu’à l’ouïe, à considérer que la musique est bien « l’art de combiner les sons d’une manière agréab
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::c313da12733cf5f87cffd9573ceb647f
https://doi.org/10.4000/volume.3700
https://doi.org/10.4000/volume.3700