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pro vyhledávání: '"Tecla González Hortigüela"'
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Asparkía, Iss 42 (2023)
Es posible que Melancolía (Melancholia, 2011) sea la película más romántica del cineasta danés Lars von Trier, no solo por la gran potencia lírica de sus imágenes, su belleza, nocturnidad y fatalismo, sino también, y especialmente, por presen
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https://doaj.org/article/9bfead8369ba4d9cb4f8b973ec3c29aa
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Área Abierta, Vol 20, Iss 1 (2020)
La hipótesis que proponemos en este trabajo es que con la reescritura de esta novela de Charlotte Brontë (1847), la guionista Moira Buffini y el cineasta Cary Fukunaga hacen dos cosas: en primer lugar, recuperan la imbricación entre la violencia y
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https://doaj.org/article/6c6a552d03a14bdea4823f0b1ca6497c
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Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica. :293-313
Aunque Umberto Eco se ocupara de explicar la evolución experimentada por la práctica de la interpretación en el ámbito general de los estudios semióticos, distinguiendo tres modalidades de intenciones (operis, auctoris, lectoris) que agotarían
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::b0566b7f8dec8fe0d909bf9750771bc3
https://doi.org/10.5944/signa.vol31.2022.29762
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Secuencias, Vol 0, Iss 42 (2016)
«Placer visual y cine narrativo», de Laura Mulvey (Screen, 1975), es un artículo nuclear en la configuración de la teoría feminista del cine y su notable influencia ha excedido este ámbito teórico. En el presente trabajo historiográfico nos p
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https://doaj.org/article/cea7166b542241259a058710b846dbc4
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Secuencias, Vol 0, Iss 42 (2016)
«Placer visual y cine narrativo», de Laura Mulvey (Screen, 1975), es un artículo nuclear en la configuración de la teoría feminista del cine y su notable influencia ha excedido este ámbito teórico. En el presente trabajo historiográfico nos p
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::e318e81b42e772f20560e3224817d515
https://doi.org/10.15366/secuencias2016.42.003
https://doi.org/10.15366/secuencias2016.42.003