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Autor:
Raúl Romero-Medina
Publikováno v:
Memoria y Civilización, Vol 26, Iss 1 (2023)
Este ensayo aborda una reflexión cronémica y social sobre la identidad nobiliaria de don Antonio Juan Luis de la Cerda (1607-1671), VII duque de Medinaceli. Sus ideas artísticas para la capilla mayor del monasterio de Santa María de Huerta son el
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https://doaj.org/article/0c2487c8284c4add84ea4d570fae5a66
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
UCOarte, Vol 13 (2024)
El presente articulo reflexiona sobre las identidades y las experiencias artísticas de los maestros pintores que trabajaron en el entorno de la familia Mendoza en una Castilla finimedieval. Un periodo de gran complejidad donde la biografía de mucho
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https://doaj.org/article/ff495cbdd4e946fa90d219d457cfeac8
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Potestas. Estudios del Mundo Clásico e Historia del Arte, Vol 16, Pp 81-101 (2020)
This article aims to study the collection of bladed weapons of Don Juan de la Cerda and Silva, the 4th Duke of Medinaceli. To this end, I have analyzed its unpublished post-mortem inventory, protocolized in Madrid in 1575. The collection contains a r
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https://doaj.org/article/ea77beacec3246c38d4dbcd3e667243e
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Hispania Sacra, Vol 73, Iss 148 (2021)
El sacramento del bautismo y la confirmación de un miembro de la Casa Ducal de Medinaceli, primogénito o no, fue durante la Edad Moderna una ocasión importante para mostrarse en sociedad como miembros de una jerarquía aristocrática. Del mismo mo
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https://doaj.org/article/45977a8932c74410a24f39553f32ec07
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Vegueta. Anuario de la Facultad de Geografía e Historia. 23:527-554
Este ensayo pretende focalizar la atención en el estudio del caso de la ceremonia de investidura como caballero de la Orden del Toisón de Oro del V marqués de Priego. Este acontecimiento se produjo en el contexto social y cultural del gobierno del
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::f2036ae8ee7a452cfc6fb6dd419914b0
https://doi.org/10.51349/veg.2023.1.19
https://doi.org/10.51349/veg.2023.1.19
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Norba. Revista de Arte. :385-404
En este estudio se da a conocer una noticia inédita sobre la presencia del restaurador Isidoro Brun y Aguilar (1819-1898) en la colección de los duques de Medinaceli. Concretamente, en 1859 recibe pagos por restauraciones (forrados, limpiezas y bar
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::0e54f70760fdb03658705a1eb0d70be0
https://doi.org/10.17398/2660-714x.42.385
https://doi.org/10.17398/2660-714x.42.385
Publikováno v:
Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro, Vol 8, Iss 2 (2020)
El 3 de diciembre de 1666 tenía lugar en Bruselas una venta particular de pinturas de David Teniers II (1610-1690). Por esta razón, llegaron al domicilio del pintor, donde estaba su taller, doce clientes ávidos de participar en ella y atraídos po
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Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Espacio, Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, Vol 0, Iss 6, Pp 259-280 (2018)
A principios del siglo XVI, la Casa Ducal de Medinaceli era una de las familias aristocráticas más distinguidas en Castilla. El matrimonio formado por los II duques de Medinaceli, don Juan de la Cerda y doña María de Silva y Toledo, desarrolló u
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https://doaj.org/article/ff5a6d419a93424fa774a56c0d79fec5
Autor:
Raúl Romero Medina
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Philostrato. Revista de Historia y Arte. :97-105
Este artículoda da a conocer un documento en el que aparece el encargo por parte de la Universidad de Alcalá de un conjunto de paños de la serie de Alejandro Magno siguiendo la bordura del tapicero François Raes.
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::1af233486f9157b16e9ba77421d41c85
https://doi.org/10.25293/philostrato.2022.07
https://doi.org/10.25293/philostrato.2022.07
Autor:
Raúl Romero Medina
Publikováno v:
Anales de Historia del Arte. 32:193-216
Este ensayo centra su interés en la historia de la formación de la biblioteca de los duques de Medinaceli en Madrid, a partir del siglo XVIII, y su evolución en la siguiente centuria, puesto que, además, su apertura al público de la época fue u
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::bf0d1d44976b51742f2fea32d68c28b4
https://doi.org/10.5209/anha.83067
https://doi.org/10.5209/anha.83067