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pro vyhledávání: '"Maria Ignez Cruz Mello"'
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 2, Iss 4, Pp 520-524 (2019)
As representações da subjetividade feminina na música, bem como a reprodução do modelo da masculinidade no código musical têm sido objetos de análise de vários autores, como Susan McClary (1991), Krammer (1990), Citron (1993), Cusick (1994),
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https://doaj.org/article/1cd48c26a3fb41a6927572b0ff0bf9e9
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 2, Iss 4, Pp 500-510 (2019)
Esta comunicação trata da temática das relações de gênero na música popular brasileira a partir da perspectiva etnomusicológica, investigando a participação das mulheres em grupos de música popular, especialmente no rock, samba, pagode e h
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https://doaj.org/article/3fa8232b5fe145f4a432469c1398cbf9
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 719-734 (2019)
A partir da comparação entre duas canções de Chico Buarque, “Cotidiano” e “Sem Açúcar”, constata-se um diálogo de música e letra entre as duas canções, fortemente marcado pelas relações de gênero. Nesta comunicação buscamos ide
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https://doaj.org/article/de01096205bc43b68e6dc39a3d6b24e2
Autor:
Maria Ignez Cruz Mello, Acácio Tadeu de Camargo Piedade Tadeu de Camargo Piedade, Alexandre da Silva Schneider
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 584-594 (2019)
Em meio às grandes transformações ocorridas no Rio de Janeiro no fim do século XIX e início do século XX, uma mulher surgiu desafiando os padrões da época. A "pianeira", compositora e maestrina Chiquinha Gonzaga conquistou grande sucesso com
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https://doaj.org/article/65934c8313ef44bdbf20da24e6e574c4
Publikováno v:
DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 802-815 (2019)
A partir da perspectiva dos Estudos de Gênero e da Etnomusicologia, esta investigação procura lançar um olhar sobre o samba de Florianópolis de modo a analisar a atuação feminina neste universo musical. Destacamos neste trabalho os diversos mo
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https://doaj.org/article/ecc641e685be48b48db2e219539ef1d2
Autor:
Maria Ignez Cruz Mello
Publikováno v:
Opus, Vol 11, Iss 1, Pp 221-236 (2005)
Este artigo apresenta algumas idéias a respeito do processo de transcrição musical partindo da etnografia do ritual feminino de iamurikuma, realizado pelas mulheres do grupo indígena Wauja, que vivem na região dos formadores do rio Xingu, no Mat
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https://doaj.org/article/cf7ed313687746c2b245cfa124be7a64
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DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 584-594 (2019)
Em meio as grandes transformacoes ocorridas no Rio de Janeiro no fim do seculo XIX e inicio do seculo XX, uma mulher surgiu desafiando os padroes da epoca. A "pianeira", compositora e maestrina Chiquinha Gonzaga conquistou grande sucesso com seus tan
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::b4c41cc68267bf3e53ffa9da00477155
http://www.revistas.udesc.br/index.php/dapesquisa/article/view/15493
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Publikováno v:
Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World.
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::6cde00f27599d1381810fd1f39f6e1a7
https://doi.org/10.5040/9781501329159-21763
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DAPesquisa, Vol 3, Iss 05, Pp 719-734 (2019)
A partir da comparação entre duas canções de Chico Buarque, “Cotidiano” e “Sem Açúcar”, constata-se um diálogo de música e letra entre as duas canções, fortemente marcado pelas relações de gênero. Nesta comunicação buscamos ide
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::da03016402e70359abe402371ef8630a
https://doi.org/10.5965/1808312903052008719
https://doi.org/10.5965/1808312903052008719