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pro vyhledávání: '"Luíza Alvim"'
Autor:
Luíza Alvim, Miriam de Souza Rossini, Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro, Patrícia Furtado Mendes Machado, Márcio Zanetti Negrini
Publikováno v:
Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Vol 12, Iss 2 (2024)
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https://doaj.org/article/690ad5b0297d47c686c07a2d2639ffe0
Autor:
Marcelo Carneiro, Luíza Alvim
Publikováno v:
Revista Eco-Pós, Vol 25, Iss 1 (2022)
Portfólio de Marcelo Carneiro, compositor de música eletroacústica, vídeo-música e professor do Instituto Villa-Lobos e do Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Dossiê: Aud
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https://doaj.org/article/9c1ff3f49f5e4fa798a6aa6b05b78f33
Autor:
Leonardo de Marchi, Luíza Alvim
Publikováno v:
Revista Eco-Pós, Vol 25, Iss 1 (2022)
Editorial do dossiê “Audiovisualidades contemporâneas e interfaces sonoras” Organização: Leonardo de Marchi (UFRJ) e Luíza Alvim (UFRJ) Revista ECO-Pós v. 25, n. 1 Junho de 2022
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https://doaj.org/article/376719493a14421285c1fbfe77afc696
Autor:
Luíza Alvim, Renan Paiva Chaves
Publikováno v:
Revista Eco-Pós, Vol 25, Iss 1 (2022)
Holly Rogers é professora do departamento de Música da Goldsmiths, Universidade de Londres. Seus interesses como pesquisadora envolvem as interações da música e do som com imagens e espacialidades em filmes experimentais, documentários, videoar
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https://doaj.org/article/b766c5c4b98047bb8277b0ba08519abc
Autor:
Luíza Alvim
Publikováno v:
Revista Eco-Pós, Vol 23, Iss 1 (2020)
Entrevista inédita com João Guilherme Ripper, compositor, gestor cultural e professor da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
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https://doaj.org/article/0451d5b60f364736b61a99763147ebde
Autor:
Luíza Alvim
Publikováno v:
Galáxia, Vol 14, Iss 28, Pp 146-158 (2014)
Music and voices in Pickpocket (1951), by Robert Bresson – The French director Robert Bresson was known for his creative use of sound elements and the scanty insertion of music in his films. In films produced during the intermediary phase of his ca
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https://doaj.org/article/8aaca52e1d4a4736b151fdb1881511de
Autor:
Luíza Alvim
Publikováno v:
Galáxia, Vol 13, Iss 25, Pp 85-98 (2013)
O cineasta francês Robert Bresson utilizou a música com bastante parcimônia em seus filmes, fazendo, muitas vezes, uma seleção de pequenos trechos de música clássica pré-existente. Tal é o caso de A grande testemunha (1966), em que podemos f
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https://doaj.org/article/2e9ce7c405cb473b837029deba24bac0
Autor:
Rodrigo Carreiro, Luíza Alvim
Publikováno v:
Matrizes, Vol 10, Iss 2 (2016)
Estabelecer métodos precisos que possibilitem o estudo rigoroso da banda sonora em produtos audiovisuais tem sido um problema recorrente na área dos estudos do cinema no Brasil. Este ensaio examina criticamente manuais, livros e artigos de áreas
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https://doaj.org/article/949ffddfe6814f8e908a212ae32fac10
Autor:
Luíza Alvim
Publikováno v:
Galáxia, Vol 14, Iss 28 (2014)
The French director Robert Bresson was known for his creative use of sound elements and the scanty insertion of music in his films. In films produced during the intermediary phase of his career, such as A man escaped (1956), Pickpocket (1959) and Au
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https://doaj.org/article/d495f010f19b4f2395216a82e60824c3
Autor:
Luíza Alvim
Publikováno v:
Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento. 9:81-109
Este artigo analisa o emprego de música preexistente nos filmes Menino de engenho (Walter Lima Jr, 1965) e Capitu (Paulo César Saraceni, 1968), ambas adaptações de obras literárias brasileiras, como uma faceta da afirmação da identidade nacion
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::2472ccafee0ea629d096b946cac337f0
https://doi.org/10.14591/aniki.v9n2.836
https://doi.org/10.14591/aniki.v9n2.836