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pro vyhledávání: '"Julie Burelle"'
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Percées, Iss 9 (2023)
Cet article traite du spectacle Ktahkomiq (« Territoire ») créé en 2017 par Dave Jenniss et Ivanie Aubin-Malo avec le soutien dramaturgique de Catherine Joncas. Je me penche sur le protocole de création qu’ont développé les artistes afin d
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https://doaj.org/article/f97516a97248419280644e7b5fd6def7
Autor:
Julie Burelle, Jill Carter
Publikováno v:
Percées, Iss 9 (2023)
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https://doaj.org/article/14f84a008ee1429da0a6a07534d9ba69
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Percées, Iss 9 (2023)
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https://doaj.org/article/bac1df86dc5e43658d71b02baa479133
Autor:
Julie Burelle, Jill Carter
Publikováno v:
Percées, Iss 9 (2023)
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https://doaj.org/article/b95719df7ed44b999ffb42598caf6046
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Percées, Iss 9 (2023)
This article discusses the performance Ktahkomiq (“Territory”) created in 2017 by Dave Jenniss and Ivanie Aubin-Malo with the dramaturgical support of Catherine Joncas. I examine the creative process developed by the artists to explore a long-sta
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https://doaj.org/article/ea9583a1776c46ebbf31766a5a47b526
Autor:
Julie Burelle
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Percées, Iss 9 (2023)
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https://doaj.org/article/1ade89671eb64611b7bce21f67a735da
Autor:
Julie Burelle
Winner, 2019 John W. Frick Book Award Winner, 2020 Ann Saddlemyer Award Finalist, ATHE Outstanding Book Award for 2020 Mention Spéciale, Société québécoise d'études théâtrale In Encounters on Contested Lands, Julie Burelle employs a perform
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Modern Drama. 65:127-130
In Indigenous Women’s Theatre in Canada: A Mechanism of Decolonization, Sarah MacKenzie centres the early work of Indigenous female playwrights Monique Mojica, Marie Clements, and Yvette Nolan. She convincingly argues that they stage acts of dramat
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Canadian Theatre Review. 188:89-91
Autor:
Julie Burelle
Publikováno v:
Canadian Journal of Film Studies. 29:145-162
L’auteure soutient que le documentaire de 2016 d’Alethea Arnaquq-Baril, Angry Inuk (Inuk en colère), crée, grâce au cinéma, des espaces de « souveraineté visuelle » centrés sur l’« agentivité sensorielle » inuite (Raheja, 2010 ; Robi