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Autor:
André Brasil, Julia Fagioli
Publikováno v:
Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 45, Iss 50 (2018)
Muito se pode dizer sobre O fundo do ar é vermelho, de Chris Marker, filme inesgotável, que se dedica a um impressionante acervo de imagens de nossa história recente. Acervo que somente em parte (sua ponta visível) veio à tona e cuja outra parte
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https://doaj.org/article/2273372bed064e71a80dce3b1592e065
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Esferas. :159-179
O presente artigo propõe um percurso pela cinematografia de Chris Marker, desde 1962 até 1998, buscando perceber como a militância atravessa a obra, mas, ao mesmo tempo, como o diretor reelabora seu engajamento através da montagem e do trabalho e
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::f83cf72ba983fd8270ec6ca5da8f96d1
https://doi.org/10.31501/esf.v1i26.14244
https://doi.org/10.31501/esf.v1i26.14244
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual. 11
Entrevista com a cineasta portuguesa Susana de Sousa Dias, na qual discute seu filme mais recente, Fordlândia Malaise (2019). A obra resulta de uma residência artística e de um trabalho com imagens de arquivo da cidade de Fordlândia, localizada n
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::078163917e9fb6e8dd1f8504037d0cbf
https://doi.org/10.22475/rebeca.v11n2.769
https://doi.org/10.22475/rebeca.v11n2.769
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Aletria: Revista de Estudos de Literatura. 30:107-130
Tomando como pressuposta a ideia de que a montagem dos arquivos, em uma reelaboração da militância, poderia contribuir para um processo de entendimento da história, propomos, neste artigo, comparar dois filmes do contexto das ditaduras latino-ame
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::0668f35f41988cd6a6d6b6ff79dbd504
https://doi.org/10.35699/2317-2096.2020.25611
https://doi.org/10.35699/2317-2096.2020.25611
Autor:
Julia Fagioli, André Brasil
Publikováno v:
Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 45, Iss 50 (2018)
Muito se pode dizer sobre O fundo do ar é vermelho, de Chris Marker, filme inesgotável, que se dedica a um impressionante acervo de imagens de nossa história recente. Acervo que somente em parte (sua ponta visível) veio à tona e cuja outra parte
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::52bd5389601f31ced999283ebeb54470
https://www.revistas.usp.br/significacao/article/view/142108
https://www.revistas.usp.br/significacao/article/view/142108
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Galáxia, Vol 0, Iss 27 (2014)
Galáxia, Vol 14, Iss 27, Pp 160-171 (2015)
Galáxia (São Paulo), Volume: 14, Issue: 27, Pages: 160-171, Published: JUN 2014
Galáxia (São Paulo) v.14 n.27 2014
Galáxia (São Paulo)
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP)
instacron:PUC_SP
Galáxia, Vol 14, Iss 27, Pp 160-171 (2015)
Galáxia (São Paulo), Volume: 14, Issue: 27, Pages: 160-171, Published: JUN 2014
Galáxia (São Paulo) v.14 n.27 2014
Galáxia (São Paulo)
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP)
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O que propomos, no presente artigo, é pensar a montagem - e, mais especificamente, a montagem de imagens de arquivo - como processo de mediação entre elas e o espectador. Para isso, recorremos às ideias de Georges Didi-Huberman, para refletir sob
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::7859cad9ac673ba0692c51820bc43237
https://doi.org/10.1590/1982-25542014116169
https://doi.org/10.1590/1982-25542014116169
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Cadernos Benjaminianos. 15:79
Resumo: Neste trabalho buscamos realizar uma breve genealogia – sempre inacabada – acerca das formas como a política – especificamente sua dimensão militante e engajada – se manifesta no cinema, a partir de um recorte histórico que privile
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::6bd383b55069cff9c8049e82555cea87
https://doi.org/10.17851/2179-8478.15.1.79-102
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Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Lumina, Vol 10, Iss 2 (2016)
Lumina; v. 10 n. 2 (2016)
Revista Lumina
Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF)
instacron:UFJF
Lumina; v. 10 n. 2 (2016)
Revista Lumina
Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF)
instacron:UFJF
O presente artigo tem como objetivo realizar uma análise do filme Fogo inextinguível (Alemanha, 1969), de Harun Farocki, a partir de algumas ideias em torno do conceito de performance, tais como as de Richard Schechner (2003) e Marvin Carlson (2010
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::ce08d1f53a52b6f2775764cc6b85fd0d
https://periodicos.ufjf.br/index.php/lumina/article/view/21101
https://periodicos.ufjf.br/index.php/lumina/article/view/21101
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Ciberlegenda, Vol 0, Iss 22 (2010)
Através da analise do filme Ônibus 174 (Brasil, 2002) de José Padilha, pretende-se, neste trabalho, esclarecer fenômenos da comunicação no cinema documentário. Para isso, será preciso compreender o modelo relacional de Comunicação, desenvol
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::2aac200734a74fbdd60df97fb5ed5872
https://doi.org/10.22409/c-legenda.v0i22.25985
https://doi.org/10.22409/c-legenda.v0i22.25985
Autor:
Julia Fagioli
Publikováno v:
Ícone. 11
Este trabalho tem como objetivo a análise do filme Videogramas de uma revolução (Alemanha, 1991/1992), de Harun Farocki e Andrei Ujica. Busca-se olhar as imagens com os olhos de Walter Benjamin. Para tanto serão trabalhadas as imagens de arquivo,
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::d2585c2fd64a95859172ddd5080afeee
https://doi.org/10.34176/icone.v11i1.230149
https://doi.org/10.34176/icone.v11i1.230149