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pro vyhledávání: '"Juan Carlos Arias Herrera"'
Autor:
Juan Carlos Arias Herrera
Publikováno v:
Palabra Clave, Vol 22, Iss 2 (2019)
Face Blurring: Artistic Practices and the Issue of the Visibility of Victims Ocultamento do rosto: práticas artísticas e o problema da visibilidade das vítimas El presente texto inadaga una de las estrategias más comúnes a la hora de hacer visi
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https://doaj.org/article/721d5ffaf8024e55a82725fb280ae33c
Autor:
Juan Carlos Arias-Herrera
Publikováno v:
Palabra Clave, Vol 21, Iss 2, Pp 410-444 (2018)
El cine en Afganistán ha estado indefectiblemente ligado a los distintos conflictos que han marcado el contexto social del país y la región. La caída del régimen talibán, en 2001, permitió el resurgimiento del cine en el país y, por tanto, la
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https://doaj.org/article/f771c6e2b81e4132b2dfe8784a17be8c
Autor:
Juan Carlos Arias-Herrera
Publikováno v:
Palabra Clave, Vol 16, Iss 2, Pp 585-606 (2013)
Diversos realizadores contemporáneos, tanto en Colombia como en otros países de Latinoamérica, han declarado explícitamente su desinterés en lo que ellos mismos llaman un ‘cine político’. Con esta especie de declaración de principios parec
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https://doaj.org/article/98282a5109e54d0288960456de0f5639
Autor:
Pablo Mora, Karen Tucker, Albertina Carri, Eryk Rocha, Juan Jacobo del Castillo, Carolina Sourdis, Laura Correa, María Luisa Ortega, Susana Barriga, Ben Russell, Susana de Sousa Dias, Jorge La Ferla, Omar Rincón, Adriana Vila Guevara, Juan Carlos Arias Herrera, Mattew Brown, Maria Luna, Pedro Adrián Zuluaga, Daniela Moreno Wray, Juan Osorio Villegas, María Fernanda Arias, Claudia Salamanca, Andrés Pedraza, Andrew Irving, Andrés Jurado Uribe
La MidBo se ha consolidado como un lugar necesario para escudriñar lo real. A su vez, en enlace con Alados, fortalece a una comunidad de creadores-espectadores que consolida la práctica documental en Colombia, expande sus fronteras y, ante todo, co
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::43d9d17e6e5dd2906e70813118224281
https://doi.org/10.11144/javeriana.9789587634532
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Autor:
Juan Carlos Arias Herrera
Publikováno v:
Universidad de La Sabana
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instacron:Universidad de la Sabana
Redalyc
Palabra Clave, Vol 22, Iss 2 (2019)
Palabra Clave, Volume: 22, Issue: 2, Article number: e2224, Published: JUN 2019
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Palabra Clave, Vol 22, Iss 2 (2019)
Palabra Clave, Volume: 22, Issue: 2, Article number: e2224, Published: JUN 2019
Resumen El presente texto inadaga una de las estrategias más comúnes a la hora de hacer visibles a las víctimas del conflicto en Colombia: la exposición de sus rostros. A través del concepto de sobreexposición propuesto por Georges Didi-Huberma
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::b137a5c849d2a26a9214afbbb2352f1c
http://palabraclave.unisabana.edu.co/index.php/palabraclave/article/view/9388
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Autor:
Juan Carlos Arias-Herrera
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Universidad de La Sabana
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Palabra Clave, Vol 21, Iss 2 (2018)
Palabra Clave, Vol 21, Iss 2, Pp 410-444 (2018)
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Palabra Clave, Vol 21, Iss 2 (2018)
Palabra Clave, Vol 21, Iss 2, Pp 410-444 (2018)
35 Páginas El cine en Afganistán ha estado indefectiblemente ligado a los distintos conflictos que han marcado el contexto social del país y la región. La caída del régimen talibán, en 2001, permitió el resurgimiento del cine en el país y, p
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http://palabraclave.unisabana.edu.co/index.php/palabraclave/article/view/7732
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Autor:
Juan Carlos Arias Herrera
Publikováno v:
Mexican Studies/Estudios Mexicanos. 30:421-445
The relation between Russian filmmaker Sergei Eisenstein and “The Three Greats” of Mexican muralism has been widely discussed. The opposite connection, the influence of Eisenstein’s ideas and techniques on Mexican artists, however, has been les
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https://doi.org/10.1525/msem.2014.30.2.421
https://doi.org/10.1525/msem.2014.30.2.421