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Publikováno v:
Revista Eco-Pós, Vol 25, Iss 1 (2022)
A voz tem sido um dos assuntos centrais nos estudos do som no cinema, sobretudo a partir da década de 1980, quando teóricos passaram a olhar – e ouvir – o que os corpos nas telas, e fora delas, dizem. Essa voz, no entanto, tende a ser ouvida en
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https://doaj.org/article/7a95ab251ec0430cb2eff1b9358786dc
Publikováno v:
GEPROS: Gestão da Produção, Operações e Sistemas, Vol 14, Iss 4, Pp 215-237 (2019)
Aiming to understand how the use of the technologies employed in the audiovisual sector unfolds in Brazil, a patents application analysis was conducted, which focused on the Brazilian audiovisual sector. The research is based on applications for pate
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https://doaj.org/article/79e012e29e494e9f8f7f782ed1a27705
Publikováno v:
Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Vol 9, Iss 2 (2020)
A voz, ao ser analisada como um elemento sonoro potente para a construção do filme, pode alterar sua estrutura narrativa. No filme “Família Rodante”, de Pablo Trapero, a sequência em que Emilia narra/recita um conto para a família enquanto s
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https://doaj.org/article/3070ad3c9cde445cb1d0a02be8becd9d
Publikováno v:
Comunicação Mídia e Consumo. 17:367-388
A ideia da industrialização do cinema no Brasil passou a ser pauta constante a partir da década de 1920, tanto de críticos, quanto de realizadores. As discussões acerca do que deveria ser feito e o que seria o cinema brasileiro por excelência s
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::8feca151e14fad24c70e1278520ab252
https://doi.org/10.18568/cmc.v17i49.2133
https://doi.org/10.18568/cmc.v17i49.2133
Publikováno v:
Rizoma. 8:144-157
Características, ações e falas de personagens são elementos que exteriorizam o contexto de produção dos filmes. Obras como “Nueve Reinas” e “Familia Rodante” evidenciam por meio destes recursos comportamentos decorrentes de situações
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::feeb16587c49bbbe15cabf71c9825332
https://doi.org/10.17058/rzm.v8i2.13533
https://doi.org/10.17058/rzm.v8i2.13533
Publikováno v:
REBECA-Brazilian Journal for Cinema and Audiovisual Studies; v. 9, n. 2 (2020): Rebeca 18; 225-239
REBECA-Revista Brasileña de Estudios de Cine y Audiovisual; v. 9, n. 2 (2020): Rebeca 18; 225-239
Rebeca-Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; v. 9, n. 2 (2020): Rebeca 18; 225-239
REBECA-Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE)
instacron:SOCINE
REBECA-Revista Brasileña de Estudios de Cine y Audiovisual; v. 9, n. 2 (2020): Rebeca 18; 225-239
Rebeca-Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; v. 9, n. 2 (2020): Rebeca 18; 225-239
REBECA-Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE)
instacron:SOCINE
A voz, ao ser analisada como um elemento sonoro potente para a construção do filme, pode alterar sua estrutura narrativa. No filme “Família Rodante”, de Pablo Trapero, a sequência em que Emilia narra/recita um conto para a família enquanto s
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_dedup___::1f61ab3622419e8afd0e0d2d8d1614bd
https://rebeca.socine.org.br/1/article/view/725
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Publikováno v:
Anais do Simpósio de Engenharia, Gestão e Inovação.
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::984ad05c2b3bd071eacaf6b37e82e9ad
https://doi.org/10.29327/sengi2020.270738
https://doi.org/10.29327/sengi2020.270738
Autor:
Fabio Raddi Uchôa, Debora Regina Taño
Publikováno v:
Novos Olhares. 5:25
Este artigo questiona as presenças da cidade e do campo no nuevo cine argentino e, em particular, no filme Mundo grua, de Pablo Trapero. Acompanhando uma das tendências do período, nas obras do diretor nota-se uma reformulação de tais espaços,
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::927b814a7bebd3a50e3c6a055a8ce73f
https://doi.org/10.11606/issn.2238-7714.no.2016.118879
https://doi.org/10.11606/issn.2238-7714.no.2016.118879