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Autor:
Carlos Eduardo P. de Pinto
Publikováno v:
Fronteiras, Iss 21 (2013)
O artigo aborda as relações entre o cinema e a história, através da análise de Xica da Silva (Cacá Diegues, 1976). Filme histórico peculiar, por conta de sua relação com a comédia – especificamente com as chanchadas e com as pornochanchad
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https://doaj.org/article/f24aa7627f1e4d5dbbce3e54b143b3e4
Publikováno v:
Revista Maracanan, Vol 0, Iss 24, Pp 7-18 (2020)
Apresentação. Revista Maracanan, Rio de Janeiro, PPGH-UERJ, n. 24 - "A cidade e suas imagens", maio-ago. 2020.
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https://doaj.org/article/81d11b0de4ea48c5a0c9961b07f81e3f
Publikováno v:
Revista Maracanan, Vol 0, Iss 24, Pp 19-32 (2020)
Interview for Revista Maracanan, n. 24 - "The city and its images", May-August 2020.
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https://doaj.org/article/cb3e151145674c3887088e7725b2a587
Publikováno v:
Revista Maracanan, Vol 0, Iss 19, Pp 101-119 (2018)
The article discusses the use of ephemeral architecture as means of consolidating the Court Society in Rio de Janeiro during the reign of Dom João. Regarding these manifestations in their dialogue with the Baroque, we defend the existence of a hiera
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https://doaj.org/article/b36f21fef9e542ad890ecdead40cb7be
Publikováno v:
Revista Brasileira de História da Mídia, Vol 2, Iss 2 (2015)
O artigo se concentra no circuito social e na análise fílmica de Os cafajestes (Ruy Guerra, 1962), cuja diegese apresenta o uso da fotografia como objeto de barganha. Parte do Cinema Novo, a obra defendia a aliança entre politização e experiment
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https://doaj.org/article/7650358cf09a4a5fa266f53c8c1284e9
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Acervo, Vol 28, Iss 1 (2015)
O filme Rio, 40 gruas (Nelson P. dos Santos, 1955) foi censurado e teve sua estreia proibida, por mostrar as favelas da então capital da república. Por meio da análise dos discursos de defesa e ataque da obra, bem como de algumas de suas sequênci
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https://doaj.org/article/7adcf2b1420846eea51cd1360e31168a
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Resgate, Vol 22, Iss 2 (2015)
Após 1968, no âmbito das produções vinculadas ao Cinema Novo, se encontra uma série de filmes históricos construídos por meio de narrativas de vanguarda e visões críticas do passado. Tais produções, muitas vezes encaradas como alegorias qu
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Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 40, Iss 40 (2013)
Anchieta, José do Brasil (Paulo César Saraceni, 1979) é considerado o primeiro filme histórico do Cinema Novo a ser produzido pelo Estado, via Embrafilme. Em seu circuito de produção e exibição, os “sentidos históricos” que o filme veicu
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https://doaj.org/article/bf80bc16390a4a4b91f71368c7c37787
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Revista Brasileira de História, Vol 43, Iss 94, Pp 425-437 (2023)
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https://doaj.org/article/1c6bb8e7b8de4fbbb045ea344bf5d649
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Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Vol 10, Iss 2 (2021)
O artigo aborda a boa recepção obtida por algumas chanchadas ao longo da existência do Festival Cinematográfico do Distrito Federal. Criado por decreto em 1951 pela Secretaria de Turismo do Rio de Janeiro, com o objetivo de premiar obras que apre
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https://doaj.org/article/2906c7922725486584e0e347371ad074