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Autor:
Arthur Autran
Publikováno v:
Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 50 (2023)
O artigo aborda a reflexão de Jean-Claude Bernardet sobre a história das relações entre a produção brasileira, o mercado e o Estado. O pensamento acerca do cinema brasileiro e sua inserção no mercado possui uma longa tradição que remonta ao
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https://doaj.org/article/12eead20be4b47cf8f1e5a34d7daa537
Autor:
Arthur Autran
Publikováno v:
Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Vol 12, Iss 1 (2023)
O artigo propõe um mapeamento das divisões do meio cinematográfico brasileiro entre 2006 e 2017, a partir de pressupostos teóricos ligados ao pensamento de Pierre Bourdieu, com destaque para o conceito de campo. O período foi de intensa atuaçã
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https://doaj.org/article/e7f865c53aea46f6a48186856c49aefb
Publikováno v:
Alceu, Vol 19, Iss 38, Pp 33-48 (2019)
O artigo tem por objetivo comparar a contribuição dos diretores e técnicos de origem estrangeira nas cinematografias da Argentina e do Brasil no período entre 1932 e 1942. Na Argentina é possível anotar a presença de profissionais como os dire
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https://doaj.org/article/42253df0b65e4b4f960fbecbfb07ab64
Autor:
Arthur Autran Franco de Sá
Publikováno v:
Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 46, Iss 51 (2019)
Esta resenha aborda o livro Pantallas transnacionales – El cine argentino y mexicano del período clásico, organizado pelas pesquisadoras argentinas Ana Laura Lusnich, Alicia Aisemberg e Andrea Cuarterolo. O livro tem como foco os diversos tipos d
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https://doaj.org/article/3ac2dafb931d4e35a8b41f530b87d666
Autor:
Arthur Autran
Publikováno v:
Rumores, Vol 12, Iss 24 (2018)
Este artigo aborda o filme Romance no Rio (Caminito de gloria, Luis Cesar Amadori, 1939), produzido no período do cinema clássico argentino. Partindo do contexto da realização da película pela produtora Argentina Sono Film, o texto descreve e an
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https://doaj.org/article/a538af97c70544eba65ffde2d59fafbf
Publikováno v:
Galáxia, Iss 38 (2018)
Este artigo descreve e analisa as relações entre Estado e produtores cinematográficos na Argentina e no Brasil no período de 1930 a 1945, buscando também comparar ambas. No Brasil, o Estado adotou postura protecionista em relação ao cinema bem
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https://doaj.org/article/0da7544f3ec549ab855e367595c2c3ae
Publikováno v:
Galáxia, Vol 0, Iss 38 (2018)
This article describes and analyzes the relations between the State and lm producers in Argentina and Brazil from 1930 to 1945, also seeking to compare them both. In Brazil, the state adopted a protectionist stance in relation to cinema well before A
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https://doaj.org/article/004e4ac443a24e14ad7d1cafd446d69b
Publikováno v:
Revista Contracampo, Vol 36, Iss 2 (2017)
O meio cinematográfico brasileiro apresenta um histórico de divisões ocasionado pelas divergências quanto à intensidade da relação entre Estado e audiovisual. Uma recente divisão decorreu da resistência dos setores consolidados ao anteprojet
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https://doaj.org/article/5dc5cee1ee4846d4a62a56da11f2c195
Autor:
Arthur Autran
Publikováno v:
Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, Vol 1, Iss 1 (2016)
Gustavo Dahl (1938-2011) foi um dos mais importantes e ativos pensadores da história do cinema brasileiro nos últimos 50 anos. Herdeiro direto do pensamento do seminal crítico Paulo Emílio Salles Gomes, Dahl também se revelou um integrante impor
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Significação: Revista de Cultura Audiovisual, Vol 42, Iss 44 (2015)
O artigo compara a atuação da Cinédia, produtora cinematográfica brasileira fundada em 1930 por Adhemar Gonzaga, com a da Argentina Sono Film, criada em 1933 por Ángel Mentasti. O objetivo da comparação é descrever e analisar as estratégias
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