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Les personnages de La Cerisaie ne sont pas à proprement parler atteints d’une maladie spécifique, et encore moins de la maladie de l’auteur, la tuberculose. Pourtant, si tous sont sains de corps et d’esprit, tous ont également l’un des sym
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http://journals.openedition.org/agon/833
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Les actes I et IV se passent dans la chambre des enfants. Ce lieu semble avoir des effets particuliers sur les personnages. Il les attire comme une force centrifuge ; ils passent par là sans que l’on sache pourquoi. Mais il exerce aussi une force
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http://journals.openedition.org/agon/834
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Tchekhov et l’amour : « au-dessus » ou « en dessous » Tchekhov fut toute sa vie entouré de nombreuses et charmantes femmes (l’actrice Lydia Iavorskaia, la poétesse Tatiana Chtchepkina, la romancière Lydia Avilova, Lika Mizinova qui lui ins
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http://journals.openedition.org/agon/836
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La danse est surtout présente au troisième acte de La Cerisaie avec le quadrille que dirige Pichtchik. Dans cet acte, Lioubov fredonne également une lezguinka (danse caucasienne au rythme rapide) et « on entend dans le vestibule les accords d’u
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http://journals.openedition.org/agon/842
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Orël « Le paysage est celui de la région d’Orel », écrit Stanislavski à Tchekhov. Le climat de cette région (prononcer « Ariol ») est continental et modéré (moyenne de -10° en janvier et 19° en juillet). Du fait de sa situation géogra
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http://journals.openedition.org/agon/840
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Stanislavski, dans Ma vie dans l’art, raconte comment Tchekhov a choisi le titre de sa pièce ; d’abord intitulée Visíhnevyi sad, le « verger des cerisiers », elle prend ensuite le titre de Vishnóvyi sad, « la cerisaie » : « un verger de
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http://journals.openedition.org/agon/839
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Autor:
Ariane Zaytzeff
Publikováno v:
Témoigner. Entre histoire et mémoire. :84-94
Cet article interroge la construction de la memoire du genocide des Tutsi au Rwanda a travers le travail de trois artistes rwandais, Hope Azeda, Odile Gakire Katese et Dorcy Rugamba. En considerant non seulement des performances creees autour de la m
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https://doi.org/10.4000/temoigner.3331
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Publikováno v:
Agôn. Revue des arts de la scène.
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https://doi.org/10.4000/agon.4183
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Agôn. Revue des arts de la scène.
Cet entretien propose un dialogue entre Christian Biet et Richard Schechner, deux figures de la recherche sur la performance, chacune appartenant a un champ de pensee aux histoires specifiques, afin de penser la reprise dans le cas particulier du "pe
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https://doi.org/10.4000/agon.2778
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Agôn. Revue des arts de la scène.
« Tout est dit, et l’on vient trop tard depuis plus de sept mille ans qu’il y a des hommes qui pensent. » Jean de La Bruyere Detricoter les fils de la reprise : entre les vides et les pleins La scene aura marque les esprits : Veronique Doisneau
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https://doi.org/10.4000/agon.2806
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