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Publikováno v:
Captures, Vol 4, Iss 1 (2019)
New Woman, « femme nouvelle » ou « garçonne », ces désignations renvoient toutes à des figures d’un féminin nouveau genre qui, dès la Belle Époque, circulent librement dans l’espace public tout comme elles occupent les affiches publicit
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https://doaj.org/article/3a5577a8cc4547fba0f5d3eab251516e
Autor:
Andrea Oberhuber
Publikováno v:
Image & Narrative, Vol 12, Iss 3, Pp 81-97 (2011)
Abstract: Following in the ‘revolutionary’ aesthetic footsteps of the post-World War One avant-garde, many writers, painters, and photographers chose to partake in interartistic collaboration, thus defying the established boundaries between the d
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https://doaj.org/article/08142319b2834e90875fef71a0843634
Autor:
Andrea Oberhuber
Qui connaît aujourd'hui Aveux non avenus, Dons des féminines, Hexentexte, La Dame ovale, La Maison de la Peur, Le Cœur de Pic, Le Livre de Leonor Fini, Le Poids d'un oiseau, Oiseaux en péril ou Oracles et spectacles, autant d'œuvres hybrides ré
Autor:
Andrea Oberhuber
Publikováno v:
Les Lettres Romanes. 69:365-381
La figure de Lulu, premiere clownesse, hante l’imaginaire de Felicien Champsaur a partir de 1888, l’amenant a ecrire deux pantomimes et divers textes en prose, dont un roman illustre intitule Lulu, roman clownesque (1901) et qui sera place au cen
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https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=doi_________::bfa5f5ed96779d60c0755639aa1d780b
https://doi.org/10.1484/j.llr.5.109220
https://doi.org/10.1484/j.llr.5.109220