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pro vyhledávání: '"Étude comparée"'
Votre mandat à la tête de l’Opéra de Paris, de 1986 à 1989, marque un retour du répertoire contemporain sur la première scène du pays. Oui. En tant que metteur en scène, j’en ai finalement peu fait, et mon meilleur souvenir c’est Écout
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En mars 2009, le futur directeur de l’Opéra national de Paris, Nicolas Joel, fait scandale en imposant aux chanteurs qu’il engage à l’Opéra Bastille ou au Palais-Garnier une clause d’exclusivité leur interdisant d’accepter des productio
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http://books.openedition.org/enc/881
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Autor:
Pouradier, Maud
Dans cette intervention, nous ne nous intéresserons pas au contenu des répertoires des trois institutions théâtrales parisiennes, mais aux concepts de répertoire que chacune véhicule ainsi qu’à leurs relations réciproques. Au milieu du XVII
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http://books.openedition.org/enc/899
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Autor:
Pesqué, Jérôme
Acteurs, metteurs en scène politiques, directeurs de théâtres importants et pédagogues éminents, exerçant tous deux une influence certaine sur les jeunes générations du monde artistique bien après leur mort, Giorgio Strehler (1921-1997) et A
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http://books.openedition.org/enc/925
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Autor:
Weber, William
« Le vieux répertoire » survived on a more stable basis at the Opéra-Comique compared with the Opéra during the nineteenth century. The premier hall, buffeted by political change and literary querelles, abandoned virtually all its older Works du
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Autor:
Branger, Jean-Christophe
Depuis le décret du 25 avril 1807 qui a replacé les théâtres parisiens sous le régime du privilège, l’Opéra de Paris se trouve dans l’impossibilité de faire représenter des ouvrages comportant des épisodes parlés. Cette disposition, qu
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http://books.openedition.org/enc/904
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Autor:
Lemaigre-Gaffier, Pauline
C’est pour instaurer « une société douce et honnête », où le roi et ses sujets partageraient les mêmes nobles plaisirs, que furent créés les trois théâtres privilégiés de la capitale. Ceux-ci étaient en effet liés à la Maison du roi
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http://books.openedition.org/enc/891
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Autor:
Dartois-Lapeyre, Françoise
L’Académie royale de musique, seule admise à entretenir une troupe de danseurs, défendit son privilège par rapport à la Comédie-Française, qui perpétua longtemps dans l’illégalité la tradition moliéresque des divertissements dansés. E
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http://books.openedition.org/enc/915
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Autor:
Colas, Damien
L’étroite association entre genre lyrique et théâtre a longtemps été une caractéristique majeure de la vie théâtrale parisienne, la distinguant des autres métropoles européennes. Pourtant, une étude approfondie du répertoire montre que
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http://books.openedition.org/enc/902
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Autor:
Spanu Fremder, Silvia
Au XVIIIe siècle, la gestion étatique des spectacles parisiens officiels — Comédie-Française, Académie royale de musique, Comédie-Italienne — repose sur le binôme répertoire-institution, qui détermine le fonctionnement des troupes et la
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http://books.openedition.org/enc/888
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